摄影师丽莎突然失踪。最后的线索指向她拍摄过的七个足球场——它们散落在格鲁吉亚七个偏远村庄。父亲伊拉克利踏遍这些球场寻女，丽莎的挚友、如幽灵般的列瓦尼悄然加入搜寻。每当球场更迭，相遇的村民与他们的故事便如走马灯般轮转。看似荒诞的旅程里暗涌渐起：每踏过一片坑洼的草场，每穿过 一座寂静村庄，找到丽莎的希望便如晨雾般日渐稀薄。
在绝大多数当代导演（包括一些很高明的作者）还在探索如何让标准之外的媒介作为电影的一部分，科贝利泽将数字坏影像化作这样一个文本必然，也是唯一的躯体，他无疑传承了史特耶尔的“为劣质影像辩护”多重论点且更进一步，首先当然是激进却又无比诗意的影像，是对断裂却又灵活的时间性的践行，是自然与模拟相悖造就的幽灵般的现实；其次通过它无序却又周而复始的寻找同时生成了与影像本身息息相关的政治性，所有那些不可见，无关紧要与被忽视的事物，在朦胧的影像中成为了与现实平等的存在，像捕捉枯叶下落的曲线那般见证着不曾被看到的消失，即使你我都知道结局是必然的。
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